REBECCA

A la derecha el ama de llaves más siniestra del cine.

REBECCA (Rebeca). EU, 1940. Dir Alfred Hitchcock. 

O DE UNA BRUJA EN EL CASTILLO
Sir Laurence  Olivier, a su máximo, como el archimillonario y excéntrico Maximillian de Winter, seduce a una jovencita ingenua y medio bobalicona (Joan Fontaine) que funge como dama de compañía de una adinerada dama de sociedad que pasa unas vacaciones en Montecarlo. La joven, muy deslumbrada, acepta casarse al vapor y sin mayor protocolo con el que cree que es "el hombre perfecto". Sin embargo, en el  castillo Manderlay, donde los recién casados vivirán su singular historia de amor, existe un secreto que está muy bien salvaguardado por la siniestra ama de llaves. 

Allí está Mrs. Danvers (Judith Anderson), que obsesivamente fiel a sus deberes ―y a otras  cosas―, le hará la vida bastante difícil a la nueva señora  de Winters, a quien considera una ñoña advenediza que no está a la altura del cerrado mundo doméstico que ella misma maneja; ante la indiferente mirada  del verdadero dueño del imperio. 

Un renombrado y apabullante melodrama, ya clásico,  con un desenlace muy al estilo hitchcockiano, naturalmente. De once nominaciones al Óscar, solamente obtuvo 2: mejor fotografía y mejor película. Cosas de la Academia. Sencillamente asombrosa. **** 

¡Corte y  queda...!

March de Malcriado

DE "MI VIDA, ¿POR QUÉ NO TE MUERES...!".

CON "M" DE  MUERTE ¿Debe una esposa infiel pagar tan caro su "pecado"...?

DIAL “M” FOR MURDER (Con "M" de muerte/ La llamada fatal). EU, 1954. Dir. Alfred Hitchcock.
Durante un apacible desayuno en casa, en el periódico, Margot Wendice (Grace Kelly, en su primera película con Hitchcock) se entera de la llegada del "Queen Mary"; allí viene su  amante, el famoso escritor Mark Halliday (Robert Cummings, que tenía un affaire con Miss Kelly en ese momento de la vida real), quien es nada menos que el amor de su vida.
Resulta que ya instalado en la ciudad, Mark el escritor, quien es amigo de la familia Wendice, decide  visitarlos.  Todos fingen demencia. Pero la bellísima y cínica rubia con carita de “yo no fuí” no sabe que su marido, Tony Wendice (Ray Milland, haciendo una verdadera creación del perfecto marido en gigoló) mucho tiempo atrás ha descubierto que ella siempre le ha sido infiel. 

Ofendido su amor propio, que es mucho más que el que profesa por su señora, ―y sobre todo, temiendo perder sus privilegios de cónyuge de una mujer rica―, Wendice  planea matarla.  Pero prefiere que alguien más la asesine. Así se vengará y podrá heredar una cuantiosa fortuna. Llegada la noche del crimen, Wendice se lleva a cenar  a Mark a un club exclusivo para caballeros,  para  que  no  sospeche. El  esposo engañado lo sabe todo,  pero tiene  que  disimular. 

Otra vez, un argumento policíaco de gran tensión dramática, filmado y actuado con los altos estándares del “Maestro del suspenso”. Grace Kelly está increiblemente bien. Milland ni se diga, y John Williams, el inspector de policía, es un verdadero "bombón". Emocionante y fabulosa. ***

¡Corte  y  queda...!

March de Malcriado

DE QUE NADA ES LO QUE PARECE

Grant, Mason y Saint en escenarios espectaculares.

Abrazar a la rubia puede resultar  muy peligroso.

INTRIGA INTERNACIONAL (North by Northwest). EU, 1959. Dir. Alfred Hitchcock. Una superproducción estelarizada nada menos que por el galán de galanes de Hollywood: Cary Grant —ya convertido en todo un mito—, como el serio y solitario Roger O. Thornhill, un empresario de NY. En una reunión en pleno hotel Plaza, el protagonista de repente se ve envuelto en una intriga delirante encabezada por Phillip Vandamm (James Mason), tan elegante como perverso.  El sujeto de la persecución, Grant, en sus correrías, conoce a Miss Kendall (Eve Marie Saint), la despampanante rubia de mirada incitante y siempre perfectamente arreglada, que además del amor, esconde el revólver y otras sorpresas en su bolso. La cinta es perfectamente magnífica  y  con un ritmo tan trepidante, que tal pareciera que fue filmada en la actualidad. ****

March de Malcriado.

DE QUE ENTRE POLÍTICOS TE VEAS

"El mensajero del miedo" - Copyright © 2004 Paramount Pictures, 

Scott Rudin/TinaSinatra Productions y Clinica Estetico Productions. 
Todos los derechos reservados.

THE MANCHURIAN CANDIDATE (El mensajero del 

miedo). EU, 2004. Dir. Jonathan Demme. ¿Es posible apoderarse de la voluntad de un ser humano para teledirigirlo…? Este es el escalofriante tema del argumento. Ya de regreso en su país y muchos años después, un pelotón de soldados de la Guerra del Golfo comparte las mismas pesadillas recurrentes. Hasta que el comandante Ben  Marco (Denzel Washington, tan estupendo como siempre) comienza a armar el rompecabezas de lo que realmente les pasó y lo relaciona con el poder que irradia desde el mismo Congreso. Allí, contra todo pronóstico, la senadora Eleanor Prentiss Shaw (la excelsa Meryl Streep) desempeña un papel muy preponderante para la consecución de los objetivos de una corporación que aporta grandes beneficios públicos, sobre todo en tiempos de guerra. Un thriller político que nos pone a pensar sobre los intrincados mecanismos del poder. La producción y el reparto  son de primera. Muy interesante y verdaderamente entretenida. *** 

March de Malcriado.

DE LAS CABELLERAS RUBIAS II

Sin querer la Monroe publicitó, para siempre, el perfume más famoso del mundo.

Nadie más ni nadie menos que la súper bomba rubia de los 50's Marilyn Monroe, publicitó, sin querer y para siempre, el Chanel No. 5, al confesarle a los medios masivos de comunicación que era lo único que se ponía para ir a la cama.  

La Deneuve, símbolo de Francia en los años de 1970.

En los últimos años de la década de 1970, la rubia y francesísima Catherine Deneuve fue el rostro emblemático de una fuerte campaña internacional que reposicionó muy exitosamente la legendaria fragancia. Yo, todavía adolescente, coleccionaba esos anuncios que recortaba de las revistas, pues las fotos eran extraordinarias para pegarlas en la pared de mi habitación, como era la moda de entonces. Ya fuera usando un esmoquin negro o sólo su hermosa cabellera, mademoiselle Deneuve ayudó a elevar todavía más las ventas mundiales de este clásico.

Treinta  años después, me topé con este nuevo afiche, donde otra blonda cabellera se agita para esparcir las notas fuertemente aromáticas que emanan de esta famosa botellita. La sorpresa es que ahora los pelos güeros no son los de otra rubia despampanante e icónica, ¡son los de Brad Pitt…!  

Otra presencia "rubia" para publicitar el N° 5... ¡Brad Pitt…!

La publicidad siempre va un paso más allá (o eso es lo que creen los creativos), es decir, la buena publicidad. ¿Qué querrán decir los publicistas de la Casa Chanel, con esta imagen? El perfume que Coco bautizó simplemente como el N° 5, obviamente estaba dirigido al mercado femenino. Porque uno se imagina que huele a la Monroe, a la Denueve; que huele a súper rubia, vestida o encuerada pues (¡mmmh…!). Hoy las damas modernas pero de gustos clásicos, supuestamente llamativas, atractivas y que no les importa ir a la vanguardia —pues no sé cuántos perfumes nuevos salgan al año, pero creo que deben ser, por lo menos unos diez, y me refiero a los perfumes respaldados por una casa de prestigio—, se lo ponen en donde ya sabemos: detrás de las orejas, en el cuello, en el pechito o más abajo… a la vez que musitan, “por si me besa, por si me abraza y por si se pasa…”. Pues bien, hace muchos años supe que la belleza sueca que deslumbró al Hollywood dorado, Greta Garbo, usaba la loción masculina “Monsieur” de Givenchy… y claro, cada quien sus gustos. Por otro lado, María Schnneider, la atrevida estrella de El último tango en París, El pasajero de Bertolluci y que rechazó nada menos que el protagónico de Calígula, declaró que usaba “Maja” de Myrurgia; fue casi increíble que una celebridad así se contentara con una fragancia muy barata que se puede comprar en cualquier farmacia. Yo mismo usaba de vez en cuando el jabón de tocador de “Maja”, para ser todavía más “majo”, porque en la ducha huele riquísimo y porque me parece que el perfume es francamente neutro y con un aroma a lavanda muy parecido al de aquel gel de baño unisex llamado “Badedas” que yo adoraba, ¿se acuerdan?, pero lo descontinuaron, por lo menos aquí en México. Así que ¡a bañarme con mi jabón “Maja”!, al fin que después de secarte ya no huele a gran cosa. Pero en fin, volvamos al anuncio del “Chanel N° 5”, ¿quién quiere oler a Brad Pitt?, o ¿quién quiere ser olida, por él…?, o ¿qué varón quiere oler a rubia…? El asunto podría ser  algo contradictorio y el mensaje tendrá tantos significados como espectadores hay. La casa Chanel lanzó hace décadas su loción para hombre y francamente no es nada del otro mundo, yo jamás lo compré y si no me equivoco el afiche era un hombre de espaldas al estilo de Hércules cargando el mundo, cubierto solamente con un paño rojo a la altura de la cadera. La imagen era muy artística, pero la dichosa “eau de toilette” no, porque no me convenció. El más reciente lanzamiento para caballero es Bleu de Chanel, que no conozco todavía, pero ha de oler a algo trillado… Pues desde que la loción “Aramis Devin” llegó en los años de mil novecientos ochenta, todas las que le sucedieron olían casi a lo mismo, con sus ligeras variaciones.
Ahora me pregunto si pronto, uno de estos días, “Miss Dior”, “Diorella”,“Dioríssimo”, o el perfume que a ustedes les guste, llevarán en su publicidad a Bradley Cooper o a Daniel Craigh; o si “Boss” para hombre, de Hugo Boss, en vez de tener a Ryan Reynolds llevará en su publicidad a Penélope Cruz o a Salma… Yo, personalmente, estoy muy contento, porque una querida amiga pronto me va a regalar mi loción soñada de esta temporada, “Espinoza Paz” de Fuller. Sólo espero que huela a “puro-macho” y que el anuncio no lleve a ¡Ninel Conde…!

DEL CAMBIO DE LOS TIEMPOS

GILDA Al ritmo de Put  the Blame on Mame, Gilda se quita solamente aquel largo y negro guante. 

DEL CAMBIO DE LOS TIEMPOS En 1947 a Rita Hayworth le bastó con quitarse un guante para convertirse en una verdadera diosa de cine. La película: Gilda (EU, 1947) de Charles Vidor. 

Hoy en día, ya ni los guantes se dejan puestos… 

March de Malcriado
Abril 12, 2013.

DEL GLAMOUR DE LOS AGENTES SECRETOS

Mike Myers espléndidamente acompañado por Elizabeth Hurley.

AUSTIN POWERS: INTERNATIONAL MAN OF MYSTERY (Austin Powers: Agente internacional del misterio). EU, 1997. Dir. Jay Roach. Hace mucho que no me reía tanto. Volví a ver esta parodia escrita, producida y actuada por Mike Myers sobre los agentes secretos al estilo de James Bond, pero ahora en Blue Ray. La película contiene todos los elementos del género: el irresistible agente, el perverso que  quiere dominar al mundo —encarnado en el Dr. Evil (Mike Myers haciendo un doble papel  maravilloso)—, mujeres hermosas y letales como las “fembots” a lo Elke Sommer (la súper rubia de los años de 1960), en fin… Todo el glamour del mundo de los espías; con el plus de una comicidad que va desde lo más fino hasta lo más escatológico. Muy divertida.***

March de Malcriado.  

DE ETERNA FASCINACIÓN

NORMA JEANE BAKER Ser reina de Hollywood era un sueño dorado para la mayoría de las chicas. Norma Jeane no fue la excepción.

La  noche del sábado 4 de agosto de 1962, una linda chica de Los Ángeles fue asesinada.  Supuestamente estaba sola en su casa, así que "nadie" se  dio  cuenta ni  la defendió.  Ninguna persona la auxilió a  pesar  de  sus  gritos. No hubo piedad para ella. Una  vez aplicado el  veneno nadie llamó a la ambulancia, por si el asesino se hubiera arrepentido. Así nadie estuvo a su lado para acompañarla ni tomarle la mano dulcemente durante su agonía. Alguien la "descubrió" ya muerta y entonces la  policía  fue  notificada, pero  muchísimas  horas  después.  

La  noticia  salió  en  los  periódicos  hasta  el  lunes 6. Después de la autopsia, se  reconfirmó la sospecha de "suicidio". Su cuerpo permaneció en un refrigerador de la morgue durante 3 días sin que nadie lo reclamara. Un  furtivo  fotógrafo  sobornó  al  guardia  nocturno  para  tomarle  fotos al  cadáver. Finalmente, uno de sus  ex esposos se encargó de los funerales. Pero él no permitió la entrada del público y mucho  menos a la gran mayoría de sus “amigos”, ni  los  invitó tampoco, porque los consideró bastante falsos y hasta "cómplices" de su deceso. Había muerto la estrella de cine más magnificente de su era... Marilyn  Monroe.

A  pesar  del  tiempo, su legado parece crecer año con año, porque la  hermosura de  esta mujer y su talento fueron capturados por las cámaras cinematográficas a razón de 24 cuadros por segundo y sus fotografías se  siguen  reproduciendo en  cantidades  industriales. La Monroe actuó apenas en 31 películas, que van desde sus primeras apariciones de 3 segundos, como extra,  hasta sus famosos estelares. Todo  mundo  la  conoce  a pesar  de que  tal  vez  no  hayan  visto  ni uno  solo  de  sus filmes completos.  

La pequeña Norma Jeane —como toda persona nacida después de la invención de la fotografía—, fue retratada desde que era una rubia bebé de ojos azules. Aunque muchos aseguran  que no era "rubia natural". Diecinueve años después, comienza su carrera de modelo. Ya  bien  cotizada como tal  las tomas se multiplicarían hasta niveles inconmensurables. Los “click” de las cámaras la acompañarían durante toda su vida, como si fueran los latidos de su propio corazón… 

Un día le dijo al jefe de casting de un estudio:

“No me importa el dinero, sólo quiero ser maravillosa”. 

Nada podría ser más verdadero. Todo lo que ella anhelaba era ser completamente fantástica. No sabía que desde el principio ya lo era,  y por mucho... 

Nacida pobre e ilegítima en el Hospital General de Los Ángeles, de una vestuarista de la productora de  películas RKO,  y de un novio que desapareció en cuanto supo que  Gladys, la "loca", estaba encinta. El embarazo no  deseado y el abandono de su primer marido —que también le había  quitado a sus  dos  hijos previos—, el desprecio de sus amantes subsecuentes y su  precariedad  económica  fueron los detonantes de la esquizofrenia de la guapa pelirroja, nacida en México. Pronto fue ingresada en el manicomio. 

Así, Norma Jeane a partir de los  5 ó  6 años de edad fue internada en  el  orfanatorio y  después creció rodando de casa en casa, sin ser realmente cuidada ni apreciada por  nadie. En  tales  circunstancias la  pequeña no obtuvo nunca el cariñoso estímulo afectivo e intelectual que se les prodiga a la mayoría de los niños cuando son queridos, porque no tuvo una familia fija que la formara, la guiara y la quisiera de verdad. En casi todas esas casas de  acogida siempre fue la última, la más relegada. Luego entonces, de todas sus carencias, la del amor fue la más terrible, la más dolorosa. Las familias sustitutas lo que realmente querían eran los dólares que recibían del condado por tenerla en custodia. Recordad que eran tiempos de la "Gran depresión" de los años de 1930.

A pesar de todas esas desventajas, e increíblemente, su coeficiente intelectual llegó a ser muy superior a la media, se dice que de 165 puntos. Por éso, y a pesar de no haber concluído la instrucción secundaria (igual que  tanta  gente del  espectáculo de  esa  época)  porque la casaron para evitar que regresara al orfanatorio, ella en  un  principio podía leer libros de cierta dificultad cognitiva y  después  muchos de franca profundidad inclusive  filosófica. Tanto le interesaba la cultura y  terminar  de  instruirse, que a pesar de ser toda  una starlett se inscribió en un curso universitario de literatura, donde todos sus  condiscípulos la conocían porque "salía" en las películas. Por su sencillez, aplicación  y conducta muy decorosa la admiraban pero la respetaban. 

MARILYN "BATHING SUIT" Una figura de sirena es el vehículo idóneo para ser modelo publicitaria. Si se tiene algo más el paso al cine es lo que sigue.

Todavía adolescente, pero ya consciente de que era una güera más, bastante mediocre, de que estaba desorientada en la vida y de que existía todo un universo inabarcable por descubrir —más allá del orfanato, de su prematuro y anodino matrimonio con un chamaco bastante bobalicón, y después de su rutinario trabajo de obrera en una triste fábrica—, cerró los ojos con fuerza y soñó que ella no era ella.

MARILYN MONROE: MITO ERÓTICO La imagen idealizada de la mujer como símbolo erótico en el arte no había tenido jamás un referente tan potente. Previas a Marilyn sólo habían existido las diosas mitológicas, criaturas imaginarias de la escultura y la pintura.

La joven Norma Jeane soñó que soñaba un sueño donde ella era la más hermosa, la más dorada, admirada y amada. Aquel juego  onírico le gustaba tanto que volvería a hacerlo todas las noches; era tan intensa su ilusión que inclusive también se repetiría como una ensoñación diurna.  Pero en  las  mañanas, de  camino a  la  planta  industrial le quedaba bastante claro que tendría que seguir soñando.  Era lo  único que  podía hacer  para mitigar sus miedos, su miseria y la angustia de saber  que  su  esposo  se  encontraba  ausente porque el  país estaba en  guerra... y vivía entonces con su suegra. 

CORTE A: 

Un fotógrafo publicitario la "descubre" y le dice que es preciosa,  idónea  para  ser  modelo...

NORMA JEAN DOUGHERTY Era una de tantas modelos de revista, la perfecta "chica de al lado". Tan fresca que fue muy solicitada como cover girl.   

Poco a poco, consigue por sus propios medios ser una de las cientos de modelos que había en Hollywood, la ciudad glamour, la  "Capital del Cine". Viviendo aquí y allá, logra subsistir. Aprende a  disimular  sus  piernas flacas  y  chuecas, sonríe, camina, gira coqueta, posa, seduce... y brilla. Brilla de verdad porque le dicen que se aclare el cabello de rubio castaño a su tono rubio  original, el que tenía de bebé. Ya se enfilaba hacia el camino correcto para “ser maravillosa”, según sus propios parámetros, que eran cada vez más  precisos,  más exigentes. Con  el  tiempo sería evidente que sus anhelos no estuvieron nunca fuera de su alcance...

Hay cientos de fotos de Norma Jeane y sus maestros, preparándose en clases de todo. Sí,  Norma Jeane y su desmesurada preocupación por la perfecta dicción y la colocación de la voz para el canto, por la belleza, por su arreglo personal, el cuerpo, el ejercicio, la correcta postura. Ahora estaba obsesionada por todas las cosas; por saber los secretos del arte que muy pronto pondría en práctica: la actuación. 

¿Cómo podía atreverse esta pobre bobita pretenciosa a quererlo "todo"...?, se preguntaban muchos. Si lo que único que veían era  a una vulgar bonitilla más, de boca demasiado roja y exagerados contoneos. Como estaba divorciada y  sola se burlaban de ella. Continuaría siendo humillada, subestimada y abusada. Vaya que fue abusada: por  los  instructores,  por los agentes,  por  los  productores  y  por  todos los  que tuvieran  un poco  de  poder  e  influencia en los estudios. La labor que  se proponía se antojaba algo casi imposible de  lograr, titánica. ¿Ser actriz para  ser  vampirizada?,  había  que  ser una  especie de sexo servidora antes...  "¡Ay, pero pobre infeliz, con esos antecedentes y carencias!", decían sus "amistades". "¡Si no es  fotogénica y  tampoco sabe hablar...!", decían los directores y los productores. ¿Cómo crear  entonces  a una vampiresa a  partir  de  una campesinita ignorante y tonta...?

NORMA JEANE AL NATURAL El fotógrafo húngaro, André de Dienes, intituló como "Happiness" esta foto de Norma Jeane Dougherty sin maquillaje en 1946. Estaban en la playa de Malibú leyendo poemas y ella personificaba los diversos sentimientos del alma humana. © André de Dienes

Más tarde, cuando comienza a fulgurar bajo los cegadores reflectores de la fama ―porque el público le escribía toneladas de cartas y la pedían en más filmes―, "Marilyn" jamás pierde la firme visión que tenía de la artista fabulosa que estaba diseñando y recreando poco a poco; en secreto, con la  ayuda y  la  guía de sus profesores. Mientras se mostrara "sirena" sería notada, admirada y deseada. 

Corre el año de  1950 y ha logrado entrar al cine por tercera vez (para ese entonces ya la habían despedido de la Fox y de la Columbia). Le dan más  papelitos de ornato con una ropa tan entallada que pronto la apodarían la "Chica Mmmmh". Pero ella no se conformaría con éso. Quería mucho más. Necesitaba vehementemente convertirse y ser respetada como actriz. Así que trabaja incansablemente para perfeccionarse en su oficio pincelada tras pincelada, de manera acuciosa y milimétrica; hasta los niveles mismos de la locura. ¡Como los artistas verdaderos...!

MARILYN DESNUDA Despedida de la 20th Century-Fox y sin renovación de contrato en la Columbia Pictures, Tom Kelley le ofrece una sesión de fotos al desnudo. Ella acepta por cincuenta dólares y nace entonces "Golden Dreams", el mítico calendario de 1950. © Playboy

¡Ah, Norma Jeane, Marilyn…!, esa pobre "putilla" (así la consideraban los jefes de los estudios) que  desarrapada y sin apellido, se atrevió a hilar ella misma el lienzo en el que plasmaría lo que desde siempre había soñado: La prodigiosa  imagen de una diosa de nitrato de plata. 

LA MONROE EN LA MONROE Nunca antes, jamás después... Marilyn Monroe.
© Milton Green State

La metamorfosis se da poco a poco y la chica linda pronto será esa divinidad dorada de mirada profunda y celeste, melancólica... de labios sonrientes e incitantes. Siempre feliz en el templo inmaculado de su imagen de obsesión: el calendario rojo, la loca de los diamantes o la ingenua de la falda levantada al aire; la Venus que sería, final y oficialmente, glorificada por el arte pop de Andy Warhol en esa imagen que cerraría  una era y abriría otra.

MARILYN A LA WARHOL De Andy Warhol esta "Multi Marilyn" de 1967, retomada del original de 1962, está en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

No podemos pasar por alto a  Ken Russell con su increíble película Tommy (GB, 1975).

MARILYN DEIDIFICADA En la "Marilyn Church" ella es diosa y sacerdotiza de una nueva religión. La ópera rock Tommy (GB, 1975) dirigida por Ken Russell. © RSO Records / Columbia Pictures

Sin embargo, no debemos olvidar que el mundo está lleno de paradojas, y  que Marilyn a pesar de ser, y  representar a la inalcanzable Monroe, en  realidad nunca dejó de ser aquella triste y  solitaria güerita abandonada en  el  orfanato, que sabía que en realidad no era huérfana.  Ella jamás dejó de ser Norma Jeane, la temerosa chiquilla de vocecita balbuceante, la de los zapatos  viejos y los calzones agujerados. 

De  signo Géminis ella era  dos  personas a  la  vez pero la misma. Mujer-niña —en la cumbre de la fama atómica—, que tampoco  terminó  de  creerse el "cuento" de que ya era quien era. Pese a lo que era,  todavía insegura se preguntaba si su obra maestra: "la Monroe", había logrado gustarle al público, ese maravilloso ente irreductible, al que sabía que era el único monstruo al que le pertenecería siempre... 

La metamorfosis total, de Norma Jeane a Marilyn.
© Bert Stern, 1962

Su despedida del mundo fue su arrolladora presentación como la máxima atracción de aquella noche del 19 de mayo de 1962 en el Madison Square Garden de Nueva York, en la que entre una pléyade de artistas de primera magnitud, como María Callas, celebraría al presidente  John F. Kennedy con su voz y su presencia. Su interpretación, y su vestido, se conjugaron para crear el más famoso "Happy Birthday" de la historia. Ella cerró el espectáculo. Todavía sonaban los acordes del estribillo cuando apareció el enorme pastel. Enseguida, Kennedy subió al estrado para agradecerle, a ella, y sólo a ella,  semejante actuación; pero ella ya no estaba.

Doce días después, el 1° de junio, ella misma cumpliría tan sólo 36 años. Lo que pasó después ya lo sabemos...  

MARILYN MONROE "HAPPY BIRTHDAY" Mucho más allá de la super star esta fue su apoteosis final; ya transfigurada en la más deslumbrante diosa del amor de nuestra era.

¡Corte y queda...!

March de Malcriado